سرفصل‌هاى موسيقى‌ی ايرانى نامه چهل و هشتم

علی قمصری

على قمصرى آهنگساز و نوازنده تار 

هنرمندى دغدغه‌مند و صاحب فكرى آزاده و پويا

در حالى كه خارجى‌ها بر غنى بودن موسيقى ايرانى تأكيد مى‌كنند،  در داخل كشور مدام بر محدوديت‌هايش انگشت گذاشته مى شود.ز

على قمصرى آهنگساز جوانى است كه با  نخستين اثرش در حافظه جمعى، دوستداران موسيقى ايران

جا خوش كرد. نقش خيال كه با صداى همايون شجريان به بازار آمد، نويد آهنگسازى جسور و  نوجو را 

داد كه خيالات بسيار در سر دارد.ز

  او در پروژه ى تار ايرانى تأثيرات بسيار مهم و مفيدى را براى مخاطب هنر رقم زده است.ر

اهداف پروژه‌ى تار ايرانى، مرمت يك رويكرد هنرى به تمدن است روح و فرهنگ ما مانند بناهاى تاريخى موجود، آسيب ديده

لودرها از طرفى آماده‌ى تخريب كامل روح و تبديل كردن ما به كالاى بى ريشه اما لوكس هستند، يا

قراراست ما را زير خاك دفن كنند. در اين بين، مرمت راه نجاتى است كه هنر براى تاريخ ما ترسيم كرده است.ر

كارى كه ذهن آهنگساز امروز با نغمات تاريخى مى‌كند از جنس همان مرمتى است كه بناهاى آسيب ديده را تماشايى و كاربردى مى كند.ر 

اما كسى كه زبان‌اش زبان لودر است، فقط مى‌خواهد بكوبد و هر چيزى را برايش سودآور بسازد.

على قمصرى در سال ١٣٦٢ در شهر تهران متولد شد. او دانش آموخته هنرستان موسيقى است.وی همزمان با ورود به دانشگاه براى پيگيرى تحصيلات خود در رشته موسيقى، اركستر بزرگى را به نام

* سرمد* تأسيس كرد و در آن به عنوان سرپرست و آهنگساز مشغول به فعاليت شد.

قمصرى در همين دوره موفق شد، عنوان نخست جشنواره موسيقى جوان را از آن خود كند.ر

در كنارش گروه ديگرى هم بنام  گروه * ناوك* كه با ساز بندى كاملأ ايرانى ، كار موسيقيايى خود را در زمينه اجرا آغاز كرد.ر

على قمصرى  يازده ساله بود كه موسيقى را بطور جدى در مدرسه عالى موسيقى شروع و در هنرستان موسيقى با ساز تخصصى تار و پيانو به آموزش و يادگيرى موسيقى پرداخت و در نوزده سالگى بيشترين اجراى كنسرت را در خارج از كشور داشته، است.ر

وی بعد از چند اجراى جسته گريخته در چند تالار موسيقى تهران، نخستين آلبوم خود را با عنوان 

نقش خيال در سال ١٣٨٤ به بازار روانه كرد.ر

 قمصری همچنين آلبومى از تك‌نوازى خود به نام شور پريشانى منتشر كرده كه روشنگر قابليت‌هاى بالاى 

نوازندگى او، تكنيك، سرعت و قدرت زخمه‌هايش و تسلط او بر رديف موسيقى ايرانى است. او از جمله آهنگسازان و نوازندگان پركار در عرصه موسيقى ايرانى است. اين نوازنده جوان،  سرپرستى گروه و آهنگسازى آلبوم  نقش خيال با صداى همايون شجريان را بر عهده داشته است.ر

آب، نان و آواز  نيز عنوان اثر ديگرى است از على قمصرى با خوانندگى همايون شجريان.ر

على قمصرى بيش‌ترين سال‌هاى يادگيرى ساز  تار را از استاد خود محمدرضا ابراهيمى آموخت.ر

قمصرى تاكنون دو ابداع مشخص را به نام خود ثبت كرده است.ر 

يكى ساخت كمانچه باس يا بم كمان كه نسبت به كمانچه معمولى صداى بم‌تر وابعاد بزرگ‌ترى دارد و برادرش مصباح قمصرى آن را مي‌نوازد.ر

و ديگرى تشكيل كوارتت زهى شامل دو كمانچه ، يكى كمانچه آلتو و ديگرى كمانچه باس كه در كاخ نياوران كنسرتى را به همراه سهراب پورناظرى و آواز عليرضا قربانى بر روى صحنه برد.ر

شايد قمصرى از معدود نوازندگانى است كه علاقه فراوانى به استفاده از سازهاى كوبه اى دارد.

او خود مى‌گويد: از جمله آهنگسازانى هستم كه براى نوازندهٌ ساز ٍِ كوبهْ نت * مى نويسم و براى حضورش ارزش بالايى قائلم. نكته ديگر هم كه در كارم اينست كه من براى شخصيتى كه قرار است 

بنوازد يا بخواند/ نت مى نويسم نه براى ساز..همانطور كه يك كارگردان اول به شخصيت بازيگرش نگاه مى كند و بعدأ به او نقش مى دهد.

على قمصرى مى داند كه هميشه نگاه سختگيرانهٓ اى در مقابلش ميباشد چرا كه او در كارش هميشه به دنبال نوآورى است و در نتيجه با چالش هاى بزرگى هم روبرو بوده است.  او معتقد است كه حتى 

اساتيد بزرگى مانند: استاد لطفى و استاد عليزاده هم با اين چالش ها روبرو بوده اند،  چون به نظر ديگران آنها از شيرازه موسيقى خارج شده و پشت به سنت ها نهاده اند. 

على قمصرىتمركز خود را روى موسيقى اروپايى و موسيقى ايرانى گذاشته و سعى كرده، از تعامل و اشتراكاتى كه بين موسيقى كليسايى و مقام هاى ايرانى است تا حد امكان بهره بگيرد. 

على قمصرى به استفاده از سازهاى اركستر سمفونيك به اضافه ى سازهاى ملل و بطور كلى ساز هاى شاخص كشورها اعتقاد دارد و خود در اين مسير در حركت است .  

آهنگسازى براى اركسترِ سازهاى زهى و همكارى با اركسترهاى غير ايرانى/ بطور نمونه اركستر 

مولتى كالچران كانادا از جمله فعاليت هاى على قمصرى است.

قطعه ى زيباى پرده كوب معرفى تكنيك تازه اى در تار نوازى نوين است. 

تار با نزديك شدن دودست به يكديگر و گذر از يكديگر مرز بين زخمه و انگشت گذارى را از بين مى برد و درهايى تازه در برابر خنياگر باز مى كند. جغرافياى كائنات مانند مختصات نوازندگى، با تغيير زاويه و بسط نگاه،  گسترش مى يابد. هيچ ترديدى نيست كه عشق، داستان او و سازش را به سويى مى برد تا در برابر يكديگر عريان شوندو اين قصه از سيم و پوست مضراب فراتر رود.

قطعه دل لرزه براى قمصرى رجوع به تمام خاطراتى است كه دل را مى لرزاند و غم و دلتنگى و تمام حس ها را روى لبانش به لبخند ترجمه مى كند.

همه تلخى ها / در حال شنيدن براى او مهربان مى شوند./ با لحظه لحظه ى اثر در حال شكل گيرى اش 

رقصيده و قدم زده است. 

(اميدوارم كه حسى نه لزوما مشابه، اما خوشايند در شما ايجاد كند.)

يك موزيسين نه تنها وقايع موسيقيايى جامعه اش/ بلكه بايد به نقطه هاى هنرى و سياسى و فرهنگى 

كنش و نسبت به اتفاقات واكنش داشته باشد. على قمصرى

على قمصرى به وزير ارشاد: شما ما را دعوت بكار كرديد و گفتيد مانعى براى اجراى كار هنرمندان 

وجود ندارد.  من يك خواهشى ازشما دارم،، جلوى من را نگيريد و بگذاريد كه براى زندانيان سياسى در ندامتگاه اجرا داشته باشم. هدف اينست كه اوقات خوبى را در يك شب با همديگر سپرى كنيم و حس 

خوبى را به اشتراك بگذاريم… فكر مى كنم كه اين حق آنهاست و همينطور حق من است . 

پس لطفأ مانعى براى من ايجاد نكنيد و اجازه دهيد كه براى آنها ساز بزنم.

او منتقد آگاهى است كه اعتقاد به خانه موسيقى در ايران ندارد و اعلام كرده كه نه امروز ونه هرگز در 

جشنواره هاى موسيقى حكومتى شركت نخواهد كرد.

براى اين جوان فرهيخته و تشنه فرهنگ و هنر ايران/  آرزوى موفقيت به بلنداى سهند و سبلان دارم.